XXI Festival de Cine Alemán de Madrid (III)

43529_43_Das_schoenste_Paar_c_One_Two_Films_2

“Una de las películas más arriesgadas del 19º Festival de Cine Alemán de Madrid fue El éxtasis (2016), que se enfrentaba a cuestiones religiosas y sexuales desde un agradecido atrevimiento. Dos años después, el director Sven Taddicken vuelve a contarnos una historia de amor disfuncional en La pareja perfecta, la cual se convertía en uno de los platos fuertes de la última edición del Festival. Y aunque su aproximación a los problemas de un matrimonio que trata de volver a la normalidad después de haber sufrido un asalto en el que que ella ha sido agedida sexualmente sea más convencional que su anterior filme, se sigue apreciando en la cinta su falta de indulgencia con respecto a las cuestiones espinosas que aborda…” Seguir leyendo “XXI Festival de Cine Alemán de Madrid (III)”

XXI Festival de Cine Alemán de Madrid (II)

der-lange-sommer-der-theorie_von-irene-von-alberti_mit-katja-weilandt-martina-schone-radunski-julia-zange_-filmgalerie-451

“Otro clásico dentro del Festival de Cine Alemán de Madrid son sus ciclos temáticos, que en la finalizada edición que estamos comentando, titulado Artificios, y organizado por el Goethe Institut, realiza un acercamiento hacia el acto de creación cinematográfica concretamente, y artística en general, y sus engranajes, creando estimulantes ejercicios metalingüisticos que ponen a prueba al espectador acostumbrado a un tipo de ficción clásica. Dentro de este ciclo, una de las cintas más esperadas era Largo verano de la teoría, de Irene von Alberti. Tres jóvenes, una directora, otra fotógrafa y la tercera actriz, intentan sobrevivir como pueden durante el verano en una Berlín en proceso de remodelación, más al recibir la noticia que que van a ser desahuciadas de la casa que ocupan y en la que acogen asiduamente a diferentes artistas…” Seguir leyendo “XXI Festival de Cine Alemán de Madrid (II)”

XXI Festival de Cine Alemán de Madrid (I)

gundermann

“Una vez más, ha dado comienzo el Festival de Cine Alemán de Madrid, que nos ofrece un nuevo ejemplo del panorama cinematográfico teutón del último año, cumpliendo ya su 21ª edición, e inaugurado por el último trabajo de un director, Andreas Dresen, al que ya se le dedicó una restrospectiva en 2012, en la que presentó además el que entonces era su último trabajo, Stopped on track (2011). Siete años después, tras las más académicas Mientras soñábamos (2015) y Timm Thaler o el niño que vendió su risa (2017), el director vuelve a un estilo más realista, por el que es mejor conocido, en Gundermann, reciente triundadora de los Premios Lola (seis galardones), biopic del músico Gehrard “Gundi” Gundermann, que tuvo una carrera de éxito en la RDA y en los años 90 tras la caída del Muro de Berlín. No es de extrañar que Dresen se interesara por retratar la historia del autor de canciones como “Gras”, “Linda” o “Ich mache meinen Frieden”, en primer lugar porque la música (su presencia o su ausencia) es siempre un elemento importante en su obra, y también porque el carácter de Gundermann de artista atípico, nada estereotipado, más como una persona normal, de a pie, que fue precisamente lo que generó su éxito entre las clases trabajadoras, se corresponde con el tipo de personajes que le gustan al director…” Seguir leyendo “XXI Festival de Cine Alemán de Madrid (I)”

XXI Festival de Cine Alemán de Madrid

60616852_2392706117417224_4244803688595456000_n

Hace ya tiempo que el Festival de Cine Alemán de Madrid se hizo mayor de edad y se asentó como cita imprescindible en la temporada preestival de la capital. El evento, que surgió a finales del siglo pasado, y que cumple 21 ediciones, tendrá lugar del 4 al 9 de Junio en su ya habitual Palacio de la Prensa, y en él podremos ver un nuevo ejemplo del panorama cinematográfico teutón del último año, con importante presencia de algunas de las ganadoras en los últimos Premios del Cine Alemán, de los que ya os hablamos aquí. Así, el festival quedará inaugurado por todo lo alto con la triunfadora en estos galardones, Gundermann, de Andreas Dresen, director del que ya vimos el año pasado Timm Thaler oder das verkaufte Lachen  (2017), su incursión en el cine infantil, y al que se le dedicó una retrospectiva en la 14ª edición. Al igual que en aquella ocasión, Dresen vuelve a Madrid para presentar su biopic del cantante Bernard “Gundi” Gundermann, uno de los más importantes de la RDA, acompañado de su actor protagonista, Alexander Scheer, ganador también del Premio LOLA. Seguir leyendo “XXI Festival de Cine Alemán de Madrid”

Premios del Cine Alemán 2019

D5qqq2HXoAE1v00.jpg large
Andreas Dresen y el equipo de “Gundermann”, celebrando su victoria

Lo primero y principal en este artículo, es admitir que hay años buenos y años malos. Tras unas ediciones de los Premios del Cine Alemán o Premios Lola en las que tuvieron una posición privilegiada las comedias críticas e irónicas o absurdas, y un personalísimo cine realizado por mujeres, ya dijimos cuando se anunciaron las nominaciones de los 69 Deutscher Filmpreis que se intuían como bastante intrascendentes. Y ciertamente, parece que este año los galardones han decidido ir por el camino de lo fácil y lo agradable. Nos cuesta creer que no hubiera trabajos más estimulantes que nominar que una buddy/road movie de manual  (25 km/h, de Markus Goller, solamente candidata al premio a mejor película), o una comedia adolescente y musical (Das schönste Mädchen der Welt de Aron Lehmann), mientras que una cinta tan potente narrativa y dramáticamente como Transit de Christian Petzold, solo estuviera nominada a mejor sonido además de al premio principal, u otra tan estéticamente llamativa, e incluso polémica, como Der Goldene Handschuh de Fatih Akin, fuera relegada casi exclusivamente a los premios técnicos (haciéndose, al menos, con el de mejor maquillaje). Por lo que lo conocemos del panorama cinematográfico alemán, estas candidaturas no lo representaron, quedándose solo en su vertiente más comercial y adaptada a los gustos sociales. Seguir leyendo “Premios del Cine Alemán 2019”

A la vuelta de la esquina (Thomas Stuber, 2018)

A_la_vuelta_de_la_esquina-712931069-large

“Thomas Stuber se hizo un fuerte nombre a seguir dentro de Alemania cuando su segundo largometraje para el cine (tras un drama adolescente de 65 minutos, Teenage Angst, y dentro de una filmografía principalmente enfocada al corto y la televisión), Herbert, la dura pero sensible historia de un exboxeador con una enfermedad degenerativa, ganó los Lola a mejor película en plata, actor y maquillaje en los 66 Premios del Cine Alemán. Su siguiente obra cinematográfica, A la vuelva de la esquina (nada precisa traducción del original In den Gängen, que significaría “en los pasillos”), podría funcionar como coherente secuela de las películas que surgieron de la corriente de la Escuela de Berlín a principios de siglo (abandonada ya casi por sus principales representantes, como Christian Petzold o Thomas Arslan) en su forma de poner en primer plano uno de los representativos no-lugares (espacios de paso) de la postmodernidad: se trata de una historia ubicada en un supermercado, con puntuales pero igualmente desoladas y aisladas localizaciones externas. Seguir leyendo “A la vuelta de la esquina (Thomas Stuber, 2018)”

La sombra del pasado (Florian Henckel von Donnermarck, 2018)

67550ee3245db072b894d091bcb8e0ef

“En 2006, la buena salud de la que estaba gozando el cine alemán durante el comienzo de siglo, quedó confirmada gracias a la irrupción en en el panorama cinematográfico de La vida de los otros, debut de Florian Henckel von Donnermarck, que recibió reconocimientos y premios tanto es su país como internacionalmente, con el definitivo remate del Oscar a la mejor película de hablar no inglesa, la tercera vez para Alemania tras El tambor de hojalata (1979) de Volker Schlöndorff y En un lugar de África (2001) de Caroline Link. Es por ello que resultó sorprendente el inmediatamente posterior salto al cine anglosajón por parte de Donnersmarck con The Tourist (2010), intrascendente remake de la francesa El secreto de Anthony Zimmer (2005), cuya recepción unánimente negativa pareció acabar prematuramente con su carrera. Es por ello que su nueva incursión en Alemania, 12 años después de su ópera prima, se esperaba con interés como un posible resarcimiento del realizador…”
Seguir leyendo “La sombra del pasado (Florian Henckel von Donnermarck, 2018)”

Entrevista a Florian Henckel von Donnersmarck

Florian Henkel von Donnersmarck 2

“Sin el Oscar nunca podría haber hecho esta película “

Doce años después del éxito de su ópera prima, La vida de los otros (2006), ganadora, entre muchos otros premios, del Oscar a la mejor película de habla no inglesa, y tras un paréntesis bastante malogrado en el cine anglosajón con The Tourist (2010), el realizador alemán Florian Henckel von Donnersmarck estrenó el año pasado en el Festival de Venecia su tercer largometraje, Werk ohne Autor, traducida en España como La sombra del pasado. El filme supone su vuelta a su país de origen, que sin embargo ha sido recibido de manera más tibia por la crítica europea que por la estadounidense, ganándose incuso el favor de la Academia con una nueva nominación al Oscar. La sombra del pasado es un melodrama de corte clásico que recorre parte de la Historia del siglo XX en Alemania a través del arte, y de su capacidad de transformar la sociedad, protagonizado por Tom Schilling, Paula Beer y Sebastian Koch… Seguir leyendo “Entrevista a Florian Henckel von Donnersmarck”

Nominaciones Premios del Cine Alemán 2019

header-gundermann
Gundermann (Andreas Dresen, 2018)

El próximo 3 de Mayo se celebrará en Berlín, un año más, la ceremonia de los Premios Lola del Cine Alemán, que cumplen su 69 edición, y de cuyas nominaciones tuvimos noticia el pasado miércoles. Unas nominaciones en las que, a primera vista, saltan dos apectos destacables: el primero de ellos, la evidente ausencia de Werk ohne Autor (La sombra del pasado), el tercer largometraje de Florian Henckel von Donnermarck, nominado al Oscar y que se estrena en nuestro país el 5 de Abril, y que ha tenido presencia únicamente con Oliver Masucci nominado a mejor actor de reparto, y a quien podrían tener ya ganas de premiar tras haber sido candidato anteriormente por Ha vuelto (2015) y HERRliche Zeiten (2018). Por otro lado, tras un par de años con una muy destacable presencia femenina en estos galardones, esta edición, bastante tibia (al menos en apariencia) a todos los niveles, y pese al premio honorífico a la realizadora y actriz Margarethe von Trotta, y las candidaturas en las categorías principales de Der Junge muss an die frische Luft, de la ganadora del Oscar Caroline Link (que relata la infancia del popular cómico Hape Kerkeling, y que además recibirá en la gala el Premio del Público), ha regresado a una tendencia más predominantemente masculina. Seguir leyendo “Nominaciones Premios del Cine Alemán 2019”

XX Festival de Cine Alemán: Fritz Lang

02_angst

Texto de Luis Suñer

Aunque el Festival de Cine Alemán de Madrid se caracteriza por el ahínco por mostrar al público de la capital las obras más importantes de la cinematografía germana actual, siempre es habitual encontrar ciertas sesiones que deciden rendir culto a los mitos del pasado. Es el caso de la ya habitual mirada al cine mudo con soportes musicales en directo más actualizados. Qué mejor manera que decantarse en su XX edición por una figura tan capital del cine mundial como lo es la de Fritz Lang. Y mucho mejor hacerlo con dos títulos. Uno alejado de la época silente pero sumergida dentro de la sección ANGST (un viae por el terror y horror alemán), como es el caso de El testamento del Doctor Mabuse (1933), secuela de El Doctor Mabuse: El jugador (1922), y por otro, con música electrónica en directo acompañando las imágenes, de Spione (1928). Seguir leyendo “XX Festival de Cine Alemán: Fritz Lang”